Monday, October 25, 2021
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रामप्रसाद की तहरवी समीक्षा 2.0/5 | रामप्रसाद की तहरवी मूवी समीक्षा | रामप्रसाद की तहरवी 2021 सार्वजनिक समीक्षा



रामप्रसाद की तहरवी समीक्षा {2.0/5} और समीक्षा रेटिंगमृत्यु जीवन की एक दुखद घटना है। लेकिन बॉलीवुड में कई फिल्मों ने इस अनिवार्यता को हल्के में या अपमानजनक तरीके से भी पेश किया है। उदाहरण के लिए, जाने भी दो यारो [1982], एककीस तोपोन की सलामी [2014], पिताजी शांत [2009], BUDDHA MAR GAYA [2007], मालामाल वीकली [2006], पुष्पक [1987], नेहले पे देहल्ला [2007], आदि। अब सीमा पाहवा के निर्देशन में बनी पहली फिल्म RAMPRASAD KI TEHRVI में भी मौत पर प्रकाश डालने का वादा किया गया है। तो क्या रामप्रसाद की तेहरवी दर्शकों का मनोरंजन करने और उन्हें प्रभावित करने का प्रबंधन करती है? या यह अपने प्रयास में विफल रहता है? आइए विश्लेषण करते हैं। रामप्रसाद की तेहरवी एक ऐसे परिवार की कहानी है जो एक त्रासदी के कारण सदियों बाद एक साथ इकट्ठा होता है। रामप्रसाद (नसीरुद्दीन शाह) एक वृद्ध वृद्ध पितामह है, जो पड़ोस में एक बच्चे को अपने घर पर पियानो सिखाते समय अचानक गुजर जाता है। वह अपनी पत्नी के साथ रहता था, जिसे सभी लोग अम्मा (सुप्रिया पाठक) कहकर संबोधित करते थे। उनके बेटे और बेटियां देश के अलग-अलग हिस्सों में रहते हैं। जाहिर है कि खबर मिलते ही वे सभी उत्तर प्रदेश के एक छोटे से घर में स्थित रामप्रसाद की हवेली की ओर दौड़ पड़े। परिवार के लिए शोक की अवधि क्या होनी चाहिए थी, पिछले घावों के पुनरुत्थान के रूप में अराजकता का परिणाम होता है। उसके ऊपर रामप्रसाद के सबसे छोटे बेटे निशांत उर्फ ​​नीतू (परमब्रत चटर्जी) की पत्नी सीमा (कोंकणा सेन शर्मा) नहीं आती। यह अन्य बेटों की पत्नियों के बीच गपशप और अटकलों की ओर जाता है। इस बीच, चूंकि रामप्रसाद का 19 दिसंबर को निधन हो गया, पंडित ने घोषणा की कि इसलिए तहरवी 1 जनवरी को पड़ेगी। इससे परिवार में बहस होती है क्योंकि कुछ लोगों को लगता है कि पहले दिन इस तरह के समारोह में शामिल होना लोगों के लिए अजीब होगा। वर्ष। समस्या हल हो जाती है और फिर, एक और समस्या उत्पन्न होती है। रामप्रसाद के बच्चों को पता चलता है कि कुलपति ने रुपये के ऋण का विकल्प चुना था। 10 लाख और उसने केवल रु। 3 लाख। बाकी रकम चुकाने की जिम्मेदारी अब उनकी है। उसकी डायरी को पढ़ने पर पता चलता है कि उसने यह कर्ज इसलिए लिया क्योंकि उसके बच्चे उससे पैसे की मांग कर रहे थे। यह रहस्योद्घाटन तू तू मैं मैं के एक और दौर की ओर ले जाता है। इस सारी अराजकता में अम्मा खुद को अकेला महसूस करती हैं। इस बीच पोते-पोती अपने दादा की मृत्यु के बारे में कम से कम चिंतित हैं और एक मजेदार पुनर्मिलन कर रहे हैं। उसे पता चलता है कि उसके लिए हवेली में अकेले रहना मुश्किल होगा। यहां तक ​​कि अगर वह अपने बेटों के साथ रहना चाहती है, तो ऐसा लगता है कि वे उसे स्वीकार करने के लिए तैयार नहीं होंगे। आगे क्या होता है बाकी फिल्म का निर्माण करती है। सीमा पाहवा की कहानी आशाजनक है। सबसे बड़ी ताकत यह है कि यह बहुत भरोसेमंद है। हर कोई फिल्म में दिखाए गए सिचुएशन में रहा है। इसलिए, कोई मदद नहीं कर सकता लेकिन फिल्म में बहुत सी घटनाओं से बहुत अच्छी तरह से संबंधित है। सीमा पाहवा की पटकथा हालांकि असंगत है। कुछ दृश्यों और टकरावों के बारे में बहुत अच्छी तरह से सोचा गया है और उन्हें उकेरा भी गया है। दूसरी ओर, फिल्म सेकेंड हाफ में फिसल जाती है क्योंकि कुछ महत्वपूर्ण पात्रों के बारे में महत्वपूर्ण विवरण छोड़ दिए जाते हैं। सीमा पाहवा के संवाद यथार्थवादी और परिस्थितिजन्य हैं। हालांकि, प्रकाश बड़े जीजा जी (बृजेंद्र कला) के मजेदार डायलॉग्स बेमानी लगते हैं। सीमा पाहवा का निर्देशन पहले 30 मिनट में काफी साफ-सुथरा है। जिस तरह से वह सेटिंग स्थापित करती है और मूड एक आकर्षक घड़ी बनाता है। सीमा जैसे कुछ किरदार बहुत दिलचस्प लगते हैं और यहाँ बहुत कुछ किया जा सकता था। हालांकि, किसी को आश्चर्य होता है कि सीमा पाहवा ने कुछ पात्रों के बैकस्टोरी को क्यों छोड़ दिया। यह खासकर सीमा के किरदार के मामले में है। कोई यह समझने में विफल रहता है कि उसने नीतू और उसके परिवार के साथ क्या गलत किया। ऐसा नहीं है कि वह इकलौती बहू थी जो ससुराल से दूर रहती थी। बाकी बहुएं भी रामप्रसाद और अम्मा से अलग हो गईं। साथ ही, अंत में, सीमा के हृदय परिवर्तन से यह महसूस होता है कि वह अम्मा को अपने साथ रहने के लिए कहेगी। बिल्ड-अप ऐसा लग रहा था। जब वह नहीं करती, तो किसी को आश्चर्य होता है कि ऐसा क्यों है। शायद, अन्य बहुओं की तरह ही उसके भी मुद्दे थे और वह जिम्मेदारी लेने के लिए तैयार नहीं थी। लेकिन इस बिट को बेहतर ढंग से समझाया जाना चाहिए था। इस बीच, राहुल (विक्रांत मैसी) व्यक्तिगत रूप से सीमा के लिए लालसा करना एक महान विचार की तरह लगता है, लेकिन थोड़ा मजबूर दिखता है। अंतिम दृश्य दिलकश है लेकिन अचानक आ जाता है।रामप्रसाद की तेहरवी की शुरुआत अच्छी होती है। कोई समय बर्बाद नहीं होता क्योंकि रामप्रसाद पहले दृश्य में ही मर जाता है। यहाँ से, यह एक आकर्षक घड़ी है क्योंकि सभी पागल पात्र आते हैं और पागलपन पैदा करते हैं। कुछ दृश्य ऐसे खड़े होते हैं जैसे चारों भाई शराब पी रहे हों और अपने लंबे समय से दबे हुए गुस्से को व्यक्त कर रहे हों। साथ ही, जिस क्रम में अम्मा एक खंभे के पीछे छिप जाती हैं और देखती हैं कि हर कोई अपने पति के निधन का शोक मनाते हुए एक शानदार समय बिता रहा है, वह बहुत ही मार्मिक है। इंटरवल के बाद फिल्म काफी गंभीर हो जाती है। बहुत से लोग जो ट्रेलर देखने के बाद फिल्म के लिए जाते हैं और यह मानते हैं कि यह एक हल्की-फुल्की फिल्म होगी, आश्चर्य, या यों कहें, सदमे में होगा। रामप्रसाद की तेहरवी कुछ बेहतरीन प्रदर्शनों से युक्त है। नसीरुद्दीन शाह कैमियो में भरोसेमंद हैं। सुप्रिया पाठक लॉट का सबसे अच्छा हिस्सा हैं। उनके चरित्र के दर्द को कोई भी महसूस कर सकता है। कोंकणा सेन शर्मा उम्मीद के मुताबिक काफी बेहतरीन हैं लेकिन कमजोर चरित्र चित्रण से निराश हैं। परमब्रत चटर्जी ने शानदार अभिनय किया है। विक्रांत मैसी बेहतरीन हैं। विनय पाठक (पंकज), मनोज पाहवा (गजराज) और निनाद कामत (मनोज) ने अपनी-अपनी भूमिकाओं में जिस तरह से उत्कृष्ट प्रदर्शन किया है, उससे प्रभाव बढ़ाते हैं। सादिया सिद्दीकी (प्रतिभा), दिव्या जगदाले (सुलेखा) और दीपिका अमीन (सुषमा) भी अच्छा करती हैं लेकिन एक समय के बाद उनकी गपशप दोहराई जाती है। अनुभा फतेहपुरा (रानी; बड़ी जीजी) कायल है, जबकि सारिका सिंह (धानी; छोटी जीजी) उस दृश्य में बहुत अच्छी है जहाँ वह रात में अम्मा से बात करती है। मनुकृति पाहवा (बिट्टो; जो राहुल के लिए गिरती है) काफी जीवंत है। बृजेंद्र कला, सावन टैंक (समय), नीवन आहूजा (सक्षम; पड़ोसी), शिकांत वर्मा (बसंत छोटे जीजा जी), यामिनी दास (मामी जी), विनीत कुमार (मामा जी), राजेंद्र गुप्ता (अंग्रेजी बोलने वाले ताऊजी) और महेश शर्मा (विनोद, जो ताऊजी के साथ थे) अच्छे हैं। अंत में, सनाह कपूर छोटी अम्मा के रूप में काफी यादगार हैं। सागर देसाई का संगीत भूलने योग्य है। एक दिलचस्प स्थिति में आते ही ‘एक अधूरा काम’ पंजीकृत हो जाता है। ‘जो घुम हुआ है’, ‘ऐसा है क्यूं’ और ‘बुलवाया आया रे’ जैसे बाकी गाने अपनी छाप नहीं छोड़ते। सागर देसाई का बैकग्राउंड स्कोर सूक्ष्म है और कथा के साथ अच्छी तरह से बुना गया है। सुदीप सेनगुप्ता की छायांकन प्रशंसा के योग्य है। कई लंबे टेक हैं जो लेंसमैन द्वारा बहुत अच्छी तरह से कैप्चर किए गए हैं। दर्शन जालान और मनीष तिवारी की वेशभूषा और पारिजात पोद्दार के प्रोडक्शन डिजाइन सीधे जीवन से बाहर हैं। दीपिका कालरा का संपादन ठीक है लेकिन कोई चाहता है कि सीमा और निशांत के फ्लैशबैक दृश्यों को अधिक स्क्रीन उपस्थिति मिले, कुल मिलाकर, रामप्रसाद की तेहरवी की कहानी बहुत ही दिलचस्प है, लेकिन बहुत कमजोर सेकेंड हाफ के कारण वांछित प्रभाव डालने में विफल रहती है। फिल्म को सिनेमाघरों में कठिन समय का सामना करना पड़ेगा और आदर्श रूप से इसे सीधे ओटीटी प्लेटफॉर्म पर रिलीज किया जाना चाहिए था। .



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